Theateraufstand des 19. Jahrhunderts in Manhattan
Koordinaten: 40 ° 43′48 ″ N 73 ° 59′28 ″ W / 40,729999 ° N 73,991244 ° W
Der Astor Place Riot ereignete sich am 10. Mai 1849 an dem inzwischen abgerissenen Astor Opera House [1] in Manhattan, bei dem zwischen 22 und 31 Randalier starben und mehr als 120 Menschen verletzt wurden [2] Bis zu diesem Zeitpunkt war es das tödlichste für eine Reihe bürgerlicher Unruhen in Manhattan, bei denen Einwanderer und Nativisten im Allgemeinen gegeneinander oder gegen die Reichen, die die Stadtpolizei und die Miliz der Stadt kontrollierten, gegeneinander antreten.
Der Aufstand führte in den Vereinigten Staaten seit dem Amerikanischen Unabhängigkeitskrieg zu den meisten zivilen Opfern aufgrund von Militäraktionen und führte zu einer verstärkten Militarisierung der Polizei (z. B. zur Aufstandsbekämpfung und größeren, schwereren Schlagstöcken). [3] Ihre angebliche Entstehungsgeschichte war ein Streit zwischen Edwin Forrest, einem der bekanntesten amerikanischen Schauspieler der damaligen Zeit, und William Charles Macready, einem ähnlich bekannten englischen Schauspieler, der sich weitgehend darum drehte, welcher von ihnen die Hauptrollen besser als der andere spielte von Shakespeare.
Hintergrund [ edit ]
In der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts war Theater als Unterhaltung ein Massenphänomen, und Theater waren in den meisten Städten und Gemeinden die wichtigsten Treffpunkte. Infolgedessen sammelten die Star-Schauspieler eine immense Treue, vergleichbar mit modernen Prominenten oder Sportstars. Gleichzeitig hatte das Publikum Theater immer als Orte betrachtet, an denen man seine Gefühle nicht nur gegenüber den Schauspielern, sondern auch gegenüber anderen Theaterbesuchern verschiedener Klassen oder politischer Überzeugungen bekannt machte. In New York waren Theateraufstände keine Seltenheit. ] [4]
In der Zeit zwischen Anfang und Mitte des 19. Jahrhunderts wurde das amerikanische Theater von britischen Schauspielern und Managern dominiert. Der Aufstieg von Edwin Forrest als erster amerikanischer Star und die erbitterte Parteilichkeit seiner Anhänger waren ein frühes Anzeichen für ein in den USA gewachsenes amerikanisches Unterhaltungsgeschäft. Der Aufstand braute sich seit 80 oder mehr Jahren zusammen, seit den Stamp-Act-Unruhen von 1765, als ein ganzes Theater auseinandergerissen wurde, als britische Schauspieler auf der Bühne standen. Britische Schauspieler, die in den USA unterwegs waren, waren wegen ihrer Prominenz und des Fehlens anderer Besuchsziele im Fokus der oft gewalttätigen anti-britischen Wut. [5]
Die Tatsache, dass sowohl Forrest als auch Macready waren Spezialisten in Shakespeare können dem Ruf Shakespeares im 19. Jahrhundert als Ikone der angelsächsischen Kultur zugeschrieben werden. Ralph Waldo Emerson schrieb beispielsweise in seinem Tagebuch, dass Wesen auf anderen Planeten wahrscheinlich die Erde "Shakespeare" nannten. Shakespeares Stücke waren nicht nur die Favoriten der Gebildeten: Im Goldrausch Kalifornien verbrachten Bergleute die harten Wintermonate durch Lagerfeuer sitzen und Shakespeares Stücke aus der Erinnerung spielen; Seine Worte waren in allen Schichten der Gesellschaft bekannt. [7]
Genesis [ edit ]
Die Wurzeln des Aufstands waren vielfältig, hatten jedoch drei Hauptstränge:
- Ein Streit zwischen Macready, der den Ruf des größten britischen Schauspielers seiner Generation hatte, und Forrest, dem ersten echten amerikanischen Theaterstar. Ihre Freundschaft wurde zu einer virulenten theatralischen Rivalität, teilweise wegen der giftigen angloamerikanischen Beziehungen der 1840er Jahre. Die Frage nach dem größeren Schauspieler wurde zu einem berüchtigten Streitpunkt in den britischen und insbesondere in den amerikanischen Medien, die die Kolumnen mit Diskussionen über ihre jeweiligen Vorzüge füllten.
- Ein wachsendes Gefühl der kulturellen Entfremdung Großbritanniens unter hauptsächlich arbeitenden Klasse Amerikaner, zusammen mit irischen Einwanderern; Obwohl nativistische Amerikaner feindlich gegen irische Einwanderer waren, fanden beide eine gemeinsame Ursache gegen die Briten.
- Ein Klassenkampf zwischen den Gruppen, die Forrest weitgehend unterstützten, und den weitgehend anglophilen Oberschichten, die Macready unterstützten. Die beiden Schauspieler wurden zu Aushängeschildern für Großbritannien und Amerika, und ihre Rivalität brachte zwei gegensätzliche Ansichten über die Zukunft der amerikanischen Kultur zum Ausdruck.
Es war ironisch, dass beide als Shakespeare-Schauspieler berühmt waren: in einem Amerika, das sich noch etablieren musste Theatralische Traditionen - der Weg, um sein kulturelles Können unter Beweis zu stellen, bestand darin, Shakespeare ebenso wie die Briten zu tun und sogar zu behaupten, dass Shakespeare, wenn er zu dieser Zeit noch am Leben gewesen wäre, zumindest ein Amerikaner gewesen wäre. [8]
Näheres [ edit ]
Macready und Forrest tourten jeweils zweimal vor dem Ausbruch des Aufruhrs durch das Land des anderen. Bei Macready´s zweitem Besuch in Amerika hatte Forrest ihn im ganzen Land verfolgt und war in denselben Stücken dabei, um ihn herauszufordern. Angesichts des Tenors der Zeit unterstützten die meisten Zeitungen den "einheimischen" Star Forrest. Bei Forrests zweitem Besuch in London war er weniger populär als auf seiner ersten Reise, und er konnte es sich nur erklären, indem er entschied, dass Macready sich gegen ihn manövriert hatte. Er ging zu einer Aufführung von Macready, der Hamlet spielte, und zischte ihn laut an. Macready hatte seinerseits angekündigt, Forrest sei "ohne Geschmack". [4] Der darauffolgende Skandal folgte Macready auf seiner dritten und letzten Reise nach Amerika, wo die Hälfte eines Schlachtkörpers eines toten Schafes auf die Bühne geworfen wurde. [19659030] Das Klima verschlechterte sich, als Forrest Scheidungsverfahren gegen seine englische Frau wegen unmoralischen Verhaltens anhängte, und das Urteil gegen Forrest kam an dem Tag, an dem Macready zu seiner Abschiedstour nach New York kam.
Forrests Beziehungen zu den Arbeitern und den New Yorker Banden waren beträchtlich: Er hatte sein Debüt im Bowery Theatre gegeben, das hauptsächlich für ein Publikum der Arbeiterklasse gedacht war, das größtenteils aus dem gewalttätigen, mit Einwanderern belasteten Viertel Five Points stammte von Lower Manhattan ein paar Blocks nach Westen. Forrests muskulöser Rahmen und die leidenschaftliche Lieferung wurden von seinen Fans aus der Arbeiterklasse bewundernswert als "amerikanisch" angesehen, vor allem im Vergleich zu Macready 'eher zurückhaltendem und vornehmem Stil. [4] Wohlhabendere Theaterbesucher, die eine Vermischung mit den Einwanderern und den Zuschauern der Five Points hatten vermeiden wollen Astor Place Opera House in der Nähe der Kreuzung Broadway (wo sich die Veranstaltungsorte für die gehobenen Klassen befanden) und der Bowery (der Unterhaltungsbereich der Arbeiterklasse). Mit der Kleiderordnung von Kinderhandschuhen und weißen Westen wurde die Existenz des Astor Opera House von den populistischen Amerikanern, für die das Theater traditionell der Treffpunkt für alle Klassen war, als Provokation genommen. [11]
Macready sollte in Macbeth an der Oper erscheinen , der sich für weniger gehobene Unterhaltung geöffnet hatte, nicht in der Lage war, eine volle Opernsaison zu überleben, und operierte mit dem Namen "Astor Place Theatre". [12] Forrest sollte Macbeth auf derselben Bühne aufführen Nacht, nur ein paar Blocks vom Broadway Theatre entfernt. [13]
Der Aufstand [ edit ]
Am 7. Mai 1849, drei Nächte vor dem Aufstand, kauften Forrests Anhänger Hunderte von Tickets für die oberste Ebene der Astor Opera House und brachte Macready's Performance von Macbeth zum Stehen, indem er auf der Bühne faulen Eiern, Kartoffeln, Äpfeln, Zitronen, Schuhen, Flaschen mit stinkender Flüssigkeit und aufgerissenen Sitzen nachwarf. Die Darsteller beharrten angesichts von Zischen, Stöhnen und Schreien von "Schande, Schande!" und "Down with the codfish aristocracy!", waren aber gezwungen, in Pantomime aufzutreten, da sie sich über die Menge nicht zu Gehör bringen ließen. [4] Bei Forrests Aufführung vom 7. Mai erhob sich das Publikum und jubelte, als Forrest Macbeths Linie sprach "Was für Rhabarber, Senna oder welche Abführmittel werden diese Engländer daher durchforsten?"
Nach seiner katastrophalen Leistung kündigte Macready an, mit dem nächsten Boot nach Großbritannien zu fahren, wurde jedoch durch eine von 47 wohlhabenden New Yorkern unterschriebene Petition - darunter die Autoren Herman Melville und Washington Irving - dazu überredet, zu bleiben und erneut aufzutreten. der den Schauspieler darüber informiert hat, dass "der gesunde Menschenverstand und der Respekt vor der Ordnung, die in dieser Gemeinschaft vorherrschen, Sie in den darauf folgenden Abenden Ihrer Vorstellung aufrechterhalten werden." [4] Am 10. Mai trat Macready erneut als Macbeth auf.
Am Tag des Aufruhrs informierte der Polizeichef George Washington Matsell Caleb S. Woodhull, den neuen Bürgermeister von Whig, dass es nicht genügend Arbeitskräfte gab, um einen schweren Aufstand zu unterdrücken, und Woodhull rief die Miliz aus. General Charles Sandford versammelte das siebte Regiment des Staates im Washington Square Park, zusammen mit berittenen Truppen, leichter Artillerie und Husaren, insgesamt 350 Mann, die zu den 100 Polizisten vor dem Theater zur Unterstützung der 150 Insassen hinzugefügt werden sollten. Weitere Polizisten wurden eingesetzt, um die Häuser in der Umgebung der "Uppertens" der Stadt, der wohlhabenden und der Elite, zu schützen. [4]
Auf der anderen Seite fanden ähnliche Vorbereitungen statt. Hauptmann Isaiah Rynders, ein Mann von Tammany Hall, war ein leidenschaftlicher Unterstützer von Forrest und hatte am 7. Mai gegen Macready mitgewirkt. Er war entschlossen, die neu verankerten Whig-Kräfte in Verlegenheit zu bringen und Handzettel und Plakate in Saloons und Restaurants in der ganzen Stadt zu verteilen und forderte Arbeiter und Patrioten auf, ihre Gefühle gegenüber den Briten zu zeigen, und fragte "Sollen Amerikaner oder Engländer diese Stadt regieren?" Kostenlose Tickets wurden an Macready's Show am 10. Mai ausgehändigt und Pläne für den Einsatz von Menschen. [4]
Bis zu dem Zeitpunkt, zu dem das Stück wie geplant um 7:30 Uhr eröffnet wurde, waren bis zu 10.000 Menschen anwesend [4] füllte die Straßen rund um das Theater. Einer der prominentesten unter denen, die Forrests Sache unterstützten, war Ned Buntline, ein fünfzehnjähriger Romanautor, der Rynders 'Chefassistent war. [4][14] Buntline und seine Anhänger hatten Staffeln aufgebaut, um das Theater mit Steinen zu bombardieren, und führten Schlachten mit der Polizei . Sie und andere versuchten, das Gebäude in Brand zu setzen, aber viele der Anti-Macready-Ticketinhaber wurden gescreent und durften überhaupt nicht hineingehen. [4] Als das Theater auf ihre Köpfe fiel, das Publikum war belagert; Trotzdem beendete Macready das Stück erneut in "Dummshow" und geriet erst dann in Verkleidung.
Aus Angst, sie hätten die Kontrolle über die Stadt verloren, riefen die Behörden die Truppen aus, die um 9:15 Uhr ankamen, um nur gedrängt, angegriffen und verletzt zu werden. Schließlich stellten sich die Soldaten in einer Reihe auf und eröffneten nach ungehörten Warnungen das Feuer zuerst in die Luft [4] und dann mehrmals aus nächster Nähe in die Menge. Viele der Getöteten waren unschuldige Zuschauer, und fast alle Opfer kamen von der Arbeiterklasse. sieben der Toten waren irische Einwanderer. [4] Dutzende Verletzte und Tote wurden in nahe gelegenen Salons und Geschäften aufgestellt, und am nächsten Morgen durchkämmten Mütter und Ehefrauen die Straßen und Leichen ihrer Angehörigen. [15]
Die New York Tribune berichtete: "Als ein Fenster nach dem anderen knackte, klapperten die Ziegelsteine und Pflastersteine auf den Terrassen und Lobbys, und die Verwirrung nahm zu, bis das Opernhaus einer belagerten Festung ähnelte von einer Invasionsarmee statt einem Ort, der für die friedliche Unterhaltung der zivilisierten Gemeinschaft gedacht war. " [16]
In der nächsten Nacht, dem 11. Mai, wurde im City Hall Park ein Treffen einberufen, an dem Tausende teilnahmen mit Rednern, die sich an den Behörden rächen, deren Handlungen sie für die Todesopfer verantwortlich gemacht haben. Während des Nahkampfes wurde ein Junge getötet. Eine verärgerte Menge ging den Broadway in Richtung Astor Place hinauf und kämpfte mit geführten Truppen hinter improvisierten Barrikaden [4] doch diesmal hatten die Behörden schnell die Oberhand. [17]
Consequences [ edit ]
Zwischen 22 und 31 wurden getötet, 48 wurden verwundet. 50 bis 70 Polizisten wurden verletzt. [18] Von den Milizen wurden 141 durch die verschiedenen Raketen verletzt. [19] Drei Richter führten einen entsprechenden Prozess, darunter Charles Patrick Daly, Richter am Gericht in New York, [19659060]der auf Verurteilungen drängte. [4]
Die Elite der Stadt war sich einig in ihrem Lob der Behörden, dass sie sich gegen die Randalierer entschieden hatten. Verleger James Watson Webb schrieb:
Die Schnelligkeit der Behörden beim Aufruf der Streitkräfte und die unerschütterliche Standhaftigkeit, mit der die Bürger den Befehl befolgten, auf den versammelten Mob zu schießen, war eine hervorragende Werbung für die Kapitalisten der alten Welt. dass sie ihr Eigentum nach New York schicken könnten und sich auf die Gewissheit stützen könnten, dass es vor den Fängen des roten Republikanismus oder der Chartisten oder Kommunisten sic jeglicher Beschreibung sicher sein würde. [4]
Laut Nigel Cliff in Die Shakespeare Riots die Ausschreitungen trieben den Prozess der Klassenverfremdung und -separation in New York City und Amerika voran; Als Teil dieses Prozesses hat sich die Unterhaltungswelt in "respektable" und "Arbeiterklasse" -Bahnen aufgeteilt. Als professionelle Schauspieler sich in angesehenen Theatern und Vaudeville-Häusern ansiedelten, reagierten sie darauf, indem sie "ernsthaften" Shakespeare-Sketchen anhoben, und Shakespeare wurde allmählich von der Populärkultur in eine neue Kategorie hochklassiger Unterhaltung überführt. Obwohl Forrests Ruf schwer beschädigt wurde, ist sein heroischer Schauspielstil in den Matinee-Idolen des frühen Hollywood und von Künstlern wie John Barrymore zu sehen.
Das Astor Opera House konnte seinen Ruf als "Massacre Opera House" bei "DisAstor" nicht überleben Platz ", wie Burlesques und Minnesänger es nennen. Es begann eine andere Saison, gab aber bald den Geist auf und das Gebäude ging schließlich in die New Yorker Mercantile Library. Das Bedürfnis der Elite nach einem Opernhaus wurde mit der Eröffnung der Musikakademie erfüllt, die sich weiter oben in der 15th Street und am Irving Place befindet, abseits der Arbeiterklasse und des Rowdys der Bowery. Trotzdem lernten die Schöpfer dieses Theaters mindestens eine Lektion aus dem Aufstand und dem Untergang des Opernhauses Astor: Der neue Veranstaltungsort war weniger streng nach Klassen unterteilt als der alte. [4]
In der populären Kultur edit ]
- Der Aufstand ist ein entscheidender Wendepunkt in der Handlung von Anya Setons Roman Dragonwyck (1944).
- Die Interpretation des Mords ( 2006) von Jed Rubenfield enthält eine Diskussion mit Sigmund Freud über den Aufstand von Astor Place Riot, in dem er vorschlägt, dass Theaterbesucher sich darüber aufregen, ob Hamlet ein weiblicher oder männlicher Charakter sein sollte.
- Richard Nelsons Schauspiel Zwei Shakespeare-Schauspieler befasst sich hauptsächlich mit den Ereignissen rund um den Aufstand.
- Der Aufstand wird auch in Drood (2009) von Dan Simmons erwähnt.
- Der Aufstand ist ein prominentes Motiv in Jennifer Lee Carrells Shakespeare Mystery-Roman, Haunt Me Still (2010).
- Der Aufstand wird von Comedian Allan McLeod in Staffel 3 der Episode "Shit Shows" von Drunk History .
Siehe auch Siehe edit ]
Verweise [ edit ]
Notes
- ^ a b b Stab (20. September 1899). "Charles P. Daly Dead" (PDF) . Die New York Times . 2009-03-01 .
- ^ Cliff, S. 228, 241
- ^ Cliff, S. 241, 245
- ^ a b c d [19589079] e f g h 19659079] i j k m n o p Burrows & Wallace 761–766
- ^ Cliff, S. 8, 125–9
- ^ Cliff, S. 271-766. 264
- ^ Cliff, S. 13–18, 260–263
- ^ Cliff, S. 120–121
- ^ Cliff, S. 150–164, 176 [19659116] ^ Cliff, S. xiv-xvi
- ^ Cliff, S. 269 205
- ^ Cliff, S. 165–184
- ^ Cliff, S. 196–199
- ^ Cliff, S. 209–233
- Stab (11. Mai 1849) New York Tribune (Beilage)
- ^ Cliff, S. 234–239
- ^ Gilge, Paul A. "Riots" in Jackson, Kenneth T., hrsg. (1995), Die Enzyklopädie von New York New Haven: Yale University Press, ISBN 0300055366 S.1006–1008
-
"Astor Place Riot" . Encyclopedia Americana .
Bibliography
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