Die Goon Show - Wikipedia

Für andere Zwecke siehe Goon.

The Goon Show war eine britische Radiokomödie, die ursprünglich vom BBC Home Service in den Jahren 1951 bis 1960 produziert und ausgestrahlt wurde, wobei gelegentliche Wiederholungen im BBC Light-Programm auftraten. Die erste Serie, die vom 28. Mai bis zum 20. September 1951 ausgestrahlt wurde, trug den Titel Crazy People . nachfolgende Serien hatten den Titel The Goon Show ein Titel, der laut Spike Milligan von einer Popeye-Figur inspiriert wurde. ^[1]

Der Hauptschöpfer und Hauptautor der Show war Spike Milligan. Die Drehbücher mischten lächerliche Handlungen mit surrealem Humor, Wortspielen, Phrasen und einer Reihe bizarrer Soundeffekte. Einige der späteren Episoden enthalten elektronische Effekte, die von dem noch jungen BBC Radiophonic Workshop entwickelt wurden, von denen viele jahrzehntelang von anderen Shows wiederverwendet wurden. Viele Elemente der Show machten das zeitgenössische Leben in Großbritannien sättigend und parodierten Aspekte des Showbusiness, des Handels, der Industrie, der Kunst, der Politik, der Diplomatie, der Polizei, des Militärs, der Bildung, der Klassenstruktur, der Literatur und des Films.

Die Show wurde international durch die BBC Transcription Services (TS) veröffentlicht. ^{[2]: 54} Sie wurde regelmäßig aus den 1950er Jahren in Australien, Südafrika, Neuseeland, Indien und Kanada gehört Diese TS-Versionen wurden häufig bearbeitet, um kontroverse Themen zu vermeiden. ^{[2]: 54} In den Vereinigten Staaten begann NBC, das Programm ab Mitte der 1950er Jahre in seinem Radionetzwerk zu senden. ^[3] Das Programm übte eine beträchtliche Rolle aus Einfluss auf die Entwicklung der britischen und amerikanischen Comedy und Populärkultur. Es wurde von The Beatles und dem amerikanischen Comedy-Team The Firesign Theatre ^[4] sowie Monty Python ^{[5][6][6][7][8][9][10]} und vielen anderen als einflussreicher Einfluss genannt.

Hintergrund [ edit ]

Die Serie wurde von Spike Milligan in Zusammenarbeit mit anderen Autoren entwickelt, darunter Larry Stephens, Eric Sykes (der die meisten Episoden schrieb) in Serie 5), Maurice Wiltshire und John Antrobus, anfangs unter der Leitung von Jimmy Grafton. ^[4]

Milligan und Harry Secombe wurden während des Zweiten Weltkrieges Freunde, während sie in der Royal Artillery dienten. Bekannt war, dass Milligan Secombe zum ersten Mal begegnete, nachdem Gunner Milligans Artillerieeinheit versehentlich eine große Haubitze von einer Klippe rollen ließ, unter der Secombe in einem kleinen drahtlosen Lastwagen saß: "Plötzlich ertönte ein schreckliches Geräusch, als ein monströses Objekt vom Himmel herabstürzte Es gab beträchtliche Verwirrung, und in der Mitte wurde die Klappe des Lastwagens aufgestoßen, und ein junger, mit einem Helm versehener Idiot fragte: "Hat jemand eine Waffe gesehen?" Es war Milligan. "^[11] Secombes Antwort auf diese Frage war" Welche Farbe hatte es? " Milligan lernte Peter Sellers nach dem Krieg im Hackney Empire kennen, wo Secombe auftrat, und die drei wurden enge Freunde. ^[12]

Die Gruppe bildete sich zunächst in Jimmy Graftons Londoner Bürgerhaus namens "Grafton's". in den späten 1940er Jahren. ^[4][5][13] Sellers hatte bereits bei der BBC debütiert, Secombe war oft auf Variety Bandbox zu hören, Milligan schrieb und spielte in der hochkarätigen BBC-Show Hip-Hip- Hoo-Roy mit Derek Roy und Michael Bentine, der in der ersten Serie auftrat, hatten gerade erst begonnen, in der Radialshow von Charlie Chester zu erscheinen Stand Easy . ^[4]

Die vier klickten sofort. "Es war immer eine Erleichterung, aus dem Theater zu kommen und an Grafton's Sonntagnacht mitzumachen", sagte Secombe Jahre später. ^[14] Sie nannten sich "The Goons" und begannen, ihre Kneipengänge aufzunehmen mit einem Tonbandgerät. Der BBC-Produzent Pat Dixon hörte ein Band und interessierte sich für die Gruppe. Er drängte die BBC auf einen langfristigen Vertrag für die Bande, wissend, dass sie Sellers nicht nur für Saisonarbeit sichern würde - etwas, auf das die BBC abzielte. Die BBC stimmte zu und bestellte eine erste Serie, jedoch ohne großen Enthusiasmus. ^[4]

Die Serie hatte im Mai 1951 Premiere, und die Zuschauerzahlen wuchsen rasch von rund 370.000 auf fast zwei Millionen von der 17. Show. ^[4] Es ist nicht bekannt, dass Aufnahmen einer Episode dieser Serie überlebt haben. Die BBC gab eine zweite Serie in Auftrag und eine Reihe anderer Änderungen kam vor. Die musikalischen Zwischenspiele wurden verkürzt und Max Geldray trat dem Lineup bei. Peter Eton aus der BBC-Drama-Abteilung ersetzte Dennis Main Wilson als Produzent. Eton brachte eine strengere Disziplin in die Show. Er war auch ein Experte für Soundeffekte und Mikrofontechnik und sorgte dafür, dass die Show zu einem viel dynamischeren Hörerlebnis wurde. Einige Episoden der Serie Milligan erlitten jedoch einen schweren Nervenzusammenbruch. Er wurde Anfang Dezember 1952 ^[15] kurz vor der Ausstrahlung der fünften Folge in ein Krankenhaus eingeliefert, aber er und die folgende Folge wurden bereits geschrieben, und die nächsten 12 Folgen wurden von Stephens und Grafton gemeinsam geschrieben. Milligan fehlte etwa zwei Monate als Performer und kehrte für Episode 17 zurück, die Anfang März 1953 ausgestrahlt wurde. Wie bei der Serie 2 wurden alle Episoden von Milligan und Stephens gemeinsam geschrieben und von Jimmy Grafton herausgegeben.

Bentine verließ die Show am Ende der zweiten Serie und gab den Wunsch an, Soloprojekte zu verfolgen, obwohl zwischen ihm und Milligan eine zunehmende kreative Spannung herrschte. ^[16]

Milligan Schuld an seinem Zusammenbruch und dem Zusammenbruch seiner ersten Ehe war der schiere Umfang, mit dem die Show geschrieben werden musste. ^[17] Sein damals bahnbrechender Einsatz von Soundeffekten trug ebenfalls zu dem Druck bei. ^{[nb 1][18]} All dies verschlimmerte seine geistige Instabilität, die bipolar einschloss Unordnung, besonders während der dritten Serie. ^[19] Die BBC sorgte jedoch dafür, dass er von erfahrenen Radiokomödienschreibern - Sykes, Stephens, Antrobus, Wiltshire und Grafton - umgeben war. So viele der durch seinen Gesundheitszustand verursachten Probleme waren geschickt abgedeckt durch zusammengesetzte Drehbücher, die in einem sehr überzeugenden Milliganesque-Stil geschrieben wurden. ^{[] Zitieren ]}

. Viele leitende BBC-Mitarbeiter wurden vom surrealen Humou der Show auf verschiedene Weise verwirrt und verwirrt r und es wurde berichtet, dass leitende Programmmanager irrtümlich als The Go On Show ^{[4][20]: 37} oder sogar The Coon Show bezeichnet wurden. 13

In den späten 1950er Jahren wurden einige der Nonsensongs der Goons aufgenommen, wie der Ying Tong Song, No. 3 in Großbritannien einen Umsatz von 78 U / min. CDs im Jahr 1956. Die Radiosendung hatte in Großbritannien auf ihrem Höhepunkt hohe Zuschauerzahlen; Die Eintrittskarten für die Aufnahmesitzungen im Camden Theatre der BBC (heute KOKO) in London waren ständig überzeichnet, und die verschiedenen Charakterstimmen und Schlagworte aus der Show wurden schnell Teil der Volkssprache. ^{[22]: 96 [19659009] Die Serie ist seitdem durchgehend populär und wird erst 2012 wöchentlich vom australischen ABC-Netzwerk übertragen. [23] Die Show wird auch auf BBC Radio 4 Extra übertragen. [24]}

Die blaue Plakette aus dem alten Camden Theatre , jetzt Koko, der Ort der Aufnahme von The Last Goon Show of All .

Die Skripte existieren meistens in fantranskribierten Versionen über dedizierte Websites. Obwohl drei Bücher ^[17][25][26] mit ausgewählten Skripts veröffentlicht wurden, sind sie vergriffen und normalerweise nur in Bibliotheken oder Second Hand erhältlich. Einige neuere biographische Bücher enthalten ausgewählte Drehbücher. ^{[27] [28]}

Es gab insgesamt 10 Serien sowie eine zusätzliche Serie mit dem Namen Vintage Goons . , aufgenommen zur gleichen Zeit wie die achte Serie, in der Aufnahmen von Neuentwicklungen (von Milligan) von Kurzskizzen früherer Shows aufgenommen wurden, die von Transkriptionsdiensten nicht aufgenommen worden waren. Die erste Serie hatte 17 Episoden und eine besondere, Cinderella (1951); die zweite Serie hatte 25 Episoden (1952); Die dritte Serie hatte 25 Episoden plus eine Sonderausgabe - The Coronation Special (1952–53); die vierte Serie hatte 30 Episoden und eine spezielle, Archie In Goonland (1953–54); Die fünfte Serie hatte 26 Episoden plus eine spezielle - The Starlings (1954–1955); Die sechste Serie hatte 27 Episoden plus drei Specials (1955–1956); Die siebte Serie hatte 25 Episoden plus zwei Specials (1956–57); Die achte Serie hatte 26 Episoden (1957–58); Die Vintage Goons waren Wiederholungen von 14 Episoden aus der vierten Serie; Die neunte Serie hatte 17 Episoden (1958–1959); und die zehnte Serie hatte sechs Episoden (1959–1960). ^{[2]: 101 [4]}

Im Verlauf ihrer gesamten Geschichte lief jede Episode von The Goon Show die gewöhnlich knapp 30 Minuten dauerte. war im Wesentlichen als Comedy-Varieté-Programm aufgebaut, das aus geskripteten Comedy-Abschnitten bestand, die sich mit musikalischen Interludes abwechselten. ^{[2]: 116ff}

Die ersten beiden Serien wurden größtenteils von Dennis Main Wilson produziert; Keine der Episoden erhielt einen eigenen Titel ^[29] . Diese frühen Shows waren lose strukturiert und bestanden aus vier oder fünf nicht zusammenhängenden Skizzen, die durch musikalische Elemente voneinander getrennt waren. Nach Angaben des späteren Produzenten Peter Eton nahmen die musikalischen Segmente etwa die Hälfte des Programms in Anspruch. ^[30] In dieser prägenden Phase spielte die Show Milligan (der in den frühen Shows nur eine untergeordnete Rolle spielte), Sellers, Secombe und Michael Bentine als Hauptdarsteller nomineller "Held" jeder Episode, der verrückte Erfinder Dr. Osric Pureheart. ^[31] Die musikalischen Darbietungen wurden vom virtuosen Jazzharmonikaspieler Max Geldray, dem Sänger Ray Ellington und seinem Quartett (beide wurden von Dixon rekrutiert) und der Vokalgruppe Stargazers, aber Sie verließen die zweite Episode nach Episode 6 und für die verbleibenden Episoden sang Secombe eine gerade Nummer. ^[32] Die Themen- und Hintergrundmusik wurde von Stanley Black und dem BBC Dance Orchestra (19659054), Serie 2, ebenfalls zur Verfügung gestellt sah die ersten Auftritte der beliebten Charaktere Minnie Bannister (Milligan) und Henry Crun (Sellers).

Ab Serie 3, Die Goon Show (wie sie jetzt offiziell betitelt wurde) setzte sich allmählich in ihrem "klassischen" Format nieder. Milligan, Stephens und Grafton begannen, innerhalb einer narrativen Struktur zu arbeiten, und in der zweiten Hälfte von Serie 4 bestand jede Episode typischerweise aus drei Akten, die durch eine fortlaufende Verschwörung miteinander verbunden waren ^[34] . Geldray spielte zwischen Acts I und II und Ellington zwischen Acts II und III. Fast alle Haupt- und gelegentlichen Charaktere wurden jetzt von Milligan und Sellers aufgeführt, wobei Secombe normalerweise nur Neddie Seagoon spielte, der Pureheart als Held der meisten Geschichten abgelöst hatte. Das abschließende Thema, Rückendeckung für Geldray und Zufallsmusik, wurde nun von einer großen Band freischaffender Musiker unter der Leitung von Wally Stott zur Verfügung gestellt, der seit der ersten Serie für die Show schrieb. ^[33] Nach dem Ende der dritten Serie, Original Ansager Andrew Timothy wurde (auf Vorschlag von John Snagge) durch Wallace Greenslade ^[33] ersetzt, der gesprochene Erzählverbindungen bereitstellte und gelegentlich kleine Rollen in den Drehbüchern spielte.

Ab Serie 3 waren die Hauptrollen: ^[35]

• Neddie Seagoon (Secombe)


• Eccles (Milligan)


• Bluebottle (Sellers)


• Henry Crun (Sellers)


• Minnie Bannister (19659061) Minnie Bannister (19659061) Milligan)


• Hercules Grytpype-Thynne (Verkäufer)


• Graf Jim Moriarty (Milligan)


• Major Denis Bloodnok (Verkäufer)

Sekundäre Charaktere waren die "Indianer", Banerjee und Lalkaka, der Diener Abdul / Singez Thingz, Willium "Mate" Schuster, Cyril, Jim Spriggs, Little Jim, Flowerdew und Chief Ellinga / Die rote Blase - beide gespielt von Ray Ellington. ^{[2]: 107} Es gab auch gelegentliche Gaststars, darunter auch Senioren BBC-Sprecher John Snagge und die Schauspieler Valentine Dyall, Dick Emery, Kenneth Connor, Dennis Price und Bernard Miles. Die traditionellen Handlungen beinhalteten, dass Grytpype-Thynne und Moriarty Neddie Seagoon in einen weit hergeholten Plan verwickelten und die anderen Darsteller auf dem Weg trafen.

Viele Charaktere hatten regelmäßige Schlagworte, die sich schnell in die Volkssprache bewegten. Zu den bekanntesten gehören:

• "Er ist ins Wasser gefallen!" (Little Jim)


• "Du dreckiges, verdorbenes Schwein, du! Du hast mich tot!" (Bluebottle)


• "Sie können das Holz nicht bekommen, wissen Sie." (Henry, Minnie)


• "Du dummer, verdrehter Junge, du." (Grytpype-Thynne)


• "Sie können nicht parken" (Willium) - Milligans Grabung bei verrückten BBC-Commissionaires.


• "Ying Tong Iddle I Po" (verschiedene) - die Grundlage für eine Neuheitstreffer als "The Ying Tong Song"

Surrealismus [ edit ]

Die Goon Show wurde verschiedentlich als "Avantgarde", "Surrealist", " Zusammenfassung "und" vierdimensional ". ^[36]

Die Show ebnete den Weg für surrealen und alternativen Humor, wie ihn Comedians wie Eddie Izzard anerkannten. ^[37] Die Surrealität war Teil der Anziehungskraft für Sellers ^[18] und dies verschlimmerte seine mentale Instabilität insbesondere in der dritten Serie. ^[38]
Viele der Sequenzen wurden als visionär bezeichnet, so wie sie die traditionellen Komödienkonventionen in Frage stellten. ^[39] In den Pythons "Autobiografie", sagt Terry Jones: "Die Goons waren natürlich mein Favorit. Es war die Surrealität der Bilder und der s pink auf die Komödie, die ich liebte - die Art, wie sie die Konventionen des Radios aufbrachen und mit der Natur des Mediums spielten. "^{[7]: 73} Dies wird von Michael Palin und John Cleese in ihrem Buch wiederholt Beiträge zu Venthams Buch (2002). Cleese erinnert sich, als er The Goon Show als Teenager Mitte der fünfziger Jahre angehört hatte "und absolut von seinem surrealen Humor überrascht war. Er kam zu einer Schlüsselphase in meiner eigenen Entwicklung und ich habe nie eine Show verpasst." 19659088]: 150

Außerdem spielte Milligan Spiele mit dem Medium selbst. Es wurden ganze Szenen geschrieben, in denen die Charaktere gingen, die Tür hinter sich schliessen und sich dennoch im Raum befanden. Darüber hinaus kündigten die Charaktere ihre Abreise an, schlagen eine Tür zu, aber es wäre eine andere Person, die den Raum verlassen hatte. Dieser Charakter würde dann an die Tür schlagen, um wieder aufgenommen zu werden, die Tür würde sich öffnen und schließen, und wieder wurde der falsche Charakter ausgesperrt. ^[40]

Musik und Soundeffekte [ edit [19659092] Der Klang einer Austernöffnung, die die Einführung von Fred the Oyster darstellte.
From The Sinking of Westminster Pier
(15. Februar 1955, s05e23)

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Orchestereinführungen, Links und Begleitung wurden von einer handverlesenen Big-Band aus Londoner Session-Musikern zur Verfügung gestellt. ^{[2]: 47} Die Arrangements und die musikalische Leitung wurden von übernommen Wally Stott von der dritten bis zur 10. Serie. Stott produzierte viele Arrangements und Link-Passagen, die durch die erstklassige Klangqualität, die die BBC-Ingenieure erzielten, weiter verbessert wurde. ^{[2]: 81} Mitglieder der Band waren prominent im Comedy-Verfahren vertreten, insbesondere der Jazz-Posaunist George Chisholm, der häufig schottische Charaktere spielte. Die abschließende Musik der Show war in der Regel entweder "Ding-Dong! Die Hexe ist tot" oder eine verkürzte und ironische Wiedergabe des Marsches der Alten Kameraden (Alte Kameraden), gefolgt von Max Geldray und dem Ray Ellington Quartet "Crazy Rhythm" als Play-Out-Musik.

Entsprechend den unterschiedlichen Anforderungen des "Light Entertainment" -Formats der BBC waren die Drehbücher von The Goon Show in drei Akten gegliedert, die durch zwei musikalische Zwischenspiele voneinander getrennt waren. Diese wurden vom Ray Ellington Quartet zur Verfügung gestellt, das eine Mischung aus Jazz-, Rhythmus-, Blues- und Calypso-Songs aufführte, und vom Harmonica-Virtuosen Max Geldray, der zumeist in der Mitte der Straßennummern und Jazzstandards der 30er und 40er Jahre mit der Bigband auftrat . Sowohl Ellington als auch Geldray machten gelegentlich Cameo-Auftritte; Ellington wurde oft zu stereotypen "schwarzen" Rollen wie einem Stammeshäuptling, einem einheimischen Träger oder Major Bloodnoks Nemesis (und Kontrapunkt zu Bloodnoks Leiden) "The Red Bladder" (1945), einberufen.

Die Verwendung von vorab aufgezeichneten und Live-Soundeffekten führte dazu, dass The Goon Show das meiste Neuland betrat. ^[4][18] Ein Teil des Problems bestand darin, dass "nicht einmal Milligan wusste, wie Die eigentümlichen Geräusche, die in seinem Kopf lebendig wurden, elektronisch einzufangen - er wusste nur, wann es noch nicht geschehen war. "^[41] Ein Beispiel dafür kommt aus einer oft zitierten Geschichte, in der Milligan seine beiden Socken in der Kantine des Camden Theatre mit Vanillesauce füllte in einem Versuch, einen Quietscheffekt zu erzielen. Milligan bat die BBC-Kantinendamen, Vanillepudding herzustellen; Sie dachten, er hätte Magenbeschwerden, machten ihn so liebevoll zu einem frischen Vanillepudding - was er dankend akzeptierte und sofort in seine Socke schüttete, sehr zu ihrem Entsetzen. Secombe erinnerte sich: "Zurück im Studio hatte Spike bereits ein Blatt mit drei Schichten in der Nähe eines Mikrofons platziert." Einer nach dem anderen schwang er sie um den Kopf gegen das Holz, erzeugte jedoch nicht den gewünschten Soundeffekt ("Eine Socke voller Vanillepudding und keinen Soundeffekt!"). ^[41][42] Secombe bemerkte, dass "Spike Die Studioschefs waren verrückt geworden, weil sie darauf bestanden hatten, die gewünschten Soundeffekte zu erzielen. Zu Beginn, als das Programm auf CD aufgenommen wurde, war es äußerst schwierig, den richtigen Soundeffekt zu erzielen Gleichzeitig laufen verschiedene Sounds - Hühner klatschen, Big Ben zuschlagen, Esel brüllen, gewaltige Explosionen, Schiffssirenen - alles gleichzeitig: Nur wenn das Band zum Einsatz kam, fühlte sich Spike wirklich glücklich mit den Effekten . "^[42] Eine FX-Anweisung in einem Skript lautete:" Soundeffekt, wenn zwei Löwen voneinander gehen und gegeneinander stoßen. Wenn Sie nicht zwei Löwen bekommen können, reichen zwei Nilpferde ". Im Laufe der Zeit wurden die Toningenieure immer geschickter, um das Skript in gewünschte Klänge zu übersetzen, und seit den späten fünfziger Jahren von Spezialisten der neu gegründeten BBC-Radiophonischen Werkstatt unterstützt. ^[41]

In Vorbereitung auf die Aufnahme In Folge von Episoden kam es zu langen und erbitterten Wettkämpfen zwischen Milligan und BBC-Managern, als er versuchte, seinen eigenen Weg zu finden. ^{[2]: 44} War er eine Diva? "Ich war in den Goon-Show-Tagen", sagte er zu Dick Lester. ^[43] "Ich habe versucht, die BBC aus ihrer Apathie herauszurütteln. Soundeffekte waren" ein Klopfen an der Tür und Trampelpfähle auf Kies "- das war es, und ich habe versucht, es zu verwandeln. " Mit Techniken, die bereits von der Schauspielabteilung entwickelt wurden, gab er der Show ein unauslöschliches Gefühl der Realität. Er setzte alles daran, durch den Einsatz von FX (Live-Soundeffekten) und Grams (aufgenommenen Soundeffekten) ein Höchstmaß an Glaubwürdigkeit zu erreichen. und machte die Show zur ersten komödiantischen Produktion ihrer Art, die die Zuhörer aktiv von den Ereignissen überzeugen wollte, und vor allem alternative Realitäten oder surreale Audiobilder zu schaffen, die visuell nicht realisierbar wären. ^{[ needed ]}

Viele der für spätere Programme erstellten Soundeffekte enthielten innovative Produktionstechniken, die dem Bereich der musique concrète entlehnt waren, und verwendeten die damals neue Technologie des Magnetbands. Viele dieser Sequenzen beinhalteten die Verwendung komplexer mehrfacher Bearbeitungen, Echo und Nachhall sowie das absichtliche Verlangsamen, Beschleunigen oder Umkehren von Bändern. Einer der bekanntesten war der legendäre Sound-Effekt "Bloodnoks Stomach", der vom BBC Radiophonic Workshop geschaffen wurde, um den Sound von Major Bloodnoks Verdauungssystem in Aktion darzustellen, das eine Vielzahl unerklärlicher Gurgeln und explosiven Geräusche enthielt. Lewis (1995, S. 218) stellt fest, Bloodnoks Magen sei "durch das Auflegen von Rülpseln, Keuchen von Oszillatoren, Wasserspritzern, korkartigen Pops und leichten Artillerieexplosionen" erreicht worden. "^[18]

Besetzungsmitglieder und Charaktere [

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Prof. Osric Pureheart and more

Episoden und Archivierung [ edit ]

Laufende Witze [ edit

Lurg [19456501] bearbeiten ]

Lurgy (Fluss) ist ein kleiner Fluss in der Nähe von Kilmacrennan im irischen Donegal.

Einige der für die Show erfundenen Wörter und Phrasen traten bald in Gebrauch, der bekannteste war das Wort Lurgi. In der Episode "Lurgi Strikes Britain" stellte Spike Milligan die fiktive Krankheit von Lurgi (manchmal auch Lurgy geschrieben) vor, die im heutigen Gebrauch als "Erkältung" oder als sonstige oder nicht spezifische Erkrankung (oft vorangestellt durch das Adjektiv) bezeichnet wird. gefürchtet"). Zu den Symptomen von Lurgi gehörte der unkontrollierbare Drang, "Eeeeyack-a-boo" zu weinen, obwohl sich die Krankheit bereits während der Episode als ein erdrückender Versuch erwies, die Musikinstrumente der Blasmusik zu verkaufen. Milligan sollte später seine eigene Definition in Treasure Island nach Angaben von Spike Milligan aufstellen, wo Jim Hawkins 'Mutter dies als "wie braune Flecken der Leber" beschreibt.

Brandyyy! [ edit ]

Alkohol wurde während der Proben und Aufnahmen strengstens verboten, so dass sich die Darsteller mit Milch anreicherten. Die Milch wiederum wurde mit Schnaps angereichert. In späteren Folgen wurde der Slogan "Für den alten Weinbrand den Rücken gekehrt!" oder "der alte Marlon Brando" wurde verwendet, um den Ausgang eines oder mehrerer Charaktere oder eine Pause für Musik anzukündigen. In "The Pam's Paper Insurance Policy" (Serie 9, Episode 4), Ray Ellington, musiziert, bevor sein musikalischer Gegenstand beginnt, "Ich frage mich, wo er das Zeug aufbewahrt!". In "The Scarlet Capsule" (Serie 9, Episode 14) war Ellingtons Antwort auf Secombes Ruf von "Time for Ray Ellington und der alte BRANDYYY" "Die Einführungen, die er mir gibt ...". In "The Moon Show" (Serie 7, Episode 18) sympathisiert Ellington mit den Zuhörern und sagt "Man, die Ausreden, die er macht, um zu diesem Brandy zu gelangen!", So dass Milligan, Sellers und Secombe "MATE!" Jammern. im Protest. Milligan bekam jedoch seinen Rücken zurück, indem er Ellington zur Hälfte des Songs mit Minnie Bannister-Stimmen zum Lachen brachte, während Ellington sang. ^[44]

Rhabarber, Rhabarber, Rhabarber! [ edit

Bei Radioprogrammen der 1920er und 1930er Jahre wurde das Hintergrundgeräusch für Massenszenen oft von einer mäßig großen Gruppe von Menschen erzielt, die "Rhabarber" mit zufälligen Beugungen vor sich hinmurmelten. Dies wurde oft von Milligan parodiert, der versuchte, mit nur drei oder vier Leuten den gleichen Effekt zu erzielen, wobei er das Wort eher anstimmte als murmelte. Nach einiger Zeit begann Secombe während dieser Szenen mit "Vanillepudding" zu werfen (zum Beispiel in "Die Angst vor den Löhnen ^[45] und Wings Over Dagenham", wo der Satz in "fliegender Rhabarber" geändert wurde). ^[46]

Raspberry blowing [ edit ]

Neben einem Comic-Gerät, das willkürlich in verschiedene Skizzen eingefügt wurde, um Stille zu vermeiden, drang der Schlag der Himbeeren in die Goons ein, als Harry Secombes Signal an die anderen Schauspieler, dass er dies wollte zerreißen; Sie würden einen Witz von ihm hören, eine Himbeere und ein Gelächter. In den musikalischen Aufnahmen der Goons "The Ying-Tong Song" spielte Milligan ein Solo für Himbeerbläser, wie es für Tuba oder Baritonsaxophon der Fall ist. Milligan machte viel Gebrauch von einer eher surrealen Columbia 78RPM-Soundeffekt-Disc, Katalognummer YB20, die den harmlosen Titel "Donkey" auf dem Etikett trägt. Möglicherweise an das obszönste und platteste Geräusch, das jemals aufgenommen wurde, erschien es zuerst in der Show "The Sinking of Westminster Pier" als Begleitung einer Auster, die ihre Schale öffnete. es wurde danach als Fred the Oyster bekannt und erscheint als solcher in den Skripten. Diese Aufnahme wurde oft als Reaktion auf einen schlechten Witz verwendet. Beispiele sind The Last Goon Show of All wo Neddie alte Witze in einen Kraftstofftank ruft, um die Show zu "starten".

Jahre später arbeitete Milligan mit Ronnie Barker am The Phantom Raspberry Blower von Old London Town zusammen, in dem der Abspann lautete: "Himbeeren professionell von Spike Milligan geblasen". David Jason hat ebenfalls behauptet, den Soundeffekt hervorgerufen zu haben, und dieser Effekt wurde ihm im zweiten Abschnitt der LWT-Serie von Ronnie Barker Six Dates with Barker (1971). ^[47]

"In einem Klavier gefangen" zugeschrieben. 19659016] [ edit ]

In mehreren Shows wurde eine Figur, normalerweise entweder Henry Crun oder Minnie Bannister, in einem Klavier gefangen gefunden. Das Geheimnis des gefälschten Neddie Seagoon war Crun in einem Klavier und seine Rede wurde von geeigneten Klaviergeräuschen begleitet. In Die Jet-Propelled Guided NAAFI versteckt sich Moriarity in einem Klavier, das als eine der Saiten verkleidet ist. Gritpype-Thynne spielt eine "do-re-mi" -Skala, um ihn zu finden - Moriarity ist "ich".

Der Witz "In einem Klavier" wurde ein letztes Mal in The Last Goon Show of All wiederverwendet.

Andere Hinweise [ edit ]

Manchmal wurden Charaktere als "Spross des Hauses von Rowton" oder "Mitglied von Rowton House" eingeführt. Dies war ein Hinweis auf die "Rowton Houses", die Herbergen für Arbeiter in London waren.

Die folgenden Filme waren ein Produkt der Goon-Aktivität:

Spätere Wiederbelebungen [ edit ]

Bücher [ edit ]

Spike Milligan arbeitete mit dem Illustrator Pete Clarke zusammen, um zwei Comic-Bücher herzustellen Streifen Goons. Die Geschichten waren leicht modifizierte Versionen von klassischen Goon-Shows.

"Die letzte Goon-Show aller", "Die Affäre der einsamen Banane", "Die scharlachrote Kapsel", "Die Pevensey Bay-Katastrophe" ^[48]

• More Goon Cartoons (1983)

"Der Fall des verschwundenen Zimmers", "Der Fall der fehlenden CD-Platten", "Die Saga des inneren Berges", "Rommels Schatz" ^{[49] [49] [49] ]}

• The Goon Show Scripts (1972) von Milligan

"Forward by Sellers", Details der Show, Darsteller, Charaktere usw. und "The Dreaded Batter Pudding Hurler", "The Phantom Head Rasierer "," Die Affäre der einsamen Banane "," Der Kanal "," Napoleons Klavier "," Gefoltert von Präsident Fred "," Der mächtige Wurlitzer "," Der Hastings Flyer "," Das Haus der Zähne ".

• Weitere Goon-Show-Skripte (1973) von Milligan

"Die Schlacht von Spion Kop", "Neds atomarer Mülleimer", "Der Spion; oder, Wer ist rosa Oboe?", "Call" of the West "," The Scarlet Capsule "," Die Tay-Bridge-Katastrophe "," The Gold-Plate Robbery "," The £ 50 cure ".

Films [ edit ]

• Leben und Tod von Peter Sellers (2004)

Eine Nachbildung einer Goon-Show ausgestrahlt, bevor ein Studiopublikum früh im HBO-Originalfilm zu sehen ist, Leben und Tod von Peter Sellers (2004), mit Geoffrey Rush als Verkäufer, Edward Tudor-Pole als Spike Milligan, Steve Pemberton als Harry Secombe und Lance Ellington als Ray Ellington. Ein sehr kurzer Moment dieser Erholung ist im Trailer ^[50] dieses Films zu sehen.

Stage [ edit ]

• Ying Tong: Ein Spaziergang mit den Schlägern

Ying Tong ist ein von Roy geschriebenes Theaterstück Smiles, das teilweise in einem Radiostudio spielt, teilweise in einer Irrenanstalt und teilweise in Spike Milligans Geist. Es stellt die Goons wieder her, die die Show aufzeichnen, aber während Spike ein mentaler Zusammenbruch vorliegt, ist er einem Asyl verpflichtet. Während es überall die Goons bietet (obwohl Bentine erwähnt wird, stellt der vierte Charakter Wallace Greenslade dar), liegt der Fokus auf Milligan und seinem Zusammenbruch.

Bei einer Tournee Ende 2018 im Vereinigten Königreich stellen die Apollo Theatre Company in Zusammenarbeit mit Spike Milligan Productions drei Folgen der Goon Show - Den gefürchteten Teigpudding-Hurler, die Tails von Herrenhemden und den Phantom Head Shaver - mit treuen Erholungen wieder her der ursprünglichen Skripte. Die Co-Produzentin Norma Farnes, die ehemalige Managerin von Milligan, stimmte der Verwendung des Materials auf der Grundlage zu, dass die Produktion die Drehbücher respektiert. Die Rollen von Sellers, Milligan und Secombe werden von Julian McDowell, Colin Elmer und Clive Greenwood gespielt. ^[51]

Radio und Fernsehen [ edit

• The Idiot Weekly, Preis 2d (TV, 1956) und The Idiot Weekly (Radio, 1958–1962) The Idiot Weekly, Price 2d mit Peter Sellers war der erste Versuch, Goon Show Humor in das Fernsehen zu übersetzen. Während 1956 für Associated-Rediffusion produziert und nur im Londoner Raum ausgestrahlt wurde, wurde er hauptsächlich von Milligan geschrieben. Weitere Autoren der Associated London Scripts-Kooperative, darunter Dave Freeman und Terry Nation, und Eric Sykes als Drehbuch-Redakteur. The Idiot Weekly (1958–1962) war eine australische Radiokomedieserie, die von Milligan mit einer australischen Nebenbesetzung, darunter Ray Barrett und John Bluthal, geschrieben wurde. Es wurde für das ABC während Milligans zahlreicher Besuche in Australien gemacht, wohin seine Familie ausgewandert war. Milligan adaptierte einige Goon Show -Skripte und fügte seine Goon Show Zeichen (insbesondere Eccles) in vielen Folgen ein. Sechs Episoden von The Idiot Weekly wurden 1963 von der BBC als The Omar Khayyam Show erneut gemacht.
  
  
  
  • The Telegoons (1963–1964)

  The Telegoons (1963–1964) war eine 15-minütige BBC-Marionettenschau mit den Stimmen von Milligan, Secombe und Verkäufer und von den Radioskripten angepasst. 26 Episoden wurden gemacht. Die Serie wurde unmittelbar nach ihrem ursprünglichen Lauf kurz wiederholt, und es ist bekannt, dass alle Episoden überlebt haben, nachdem sie online inoffiziell veröffentlicht worden waren. ^{[ Zitat benötigt}

  
  
  • The Goon Show - The Whistling Spy Enigma (Secombe & Friends) (1966)

  Recorded for Harry Secombe's six-part comedy series, of which only a portion was actually used for the original broadcast, this was similar to Tales of Men's Shirts as a re-enactment of a radio play for television. Whilst initially it was thought that only the portion used in the TV show survived, a full copy of the performance was found by the British Film Institute.^[53]

  
  
  • The Goon Show - Tales of Men's Shirts (1968)

  Essentially a re-enactment of a radio performance, the three Goons were joined by John Cleese as announcer for a special shown on Thames Television. While the original video tape was wiped, an almost-complete copy of this broadcast is held by the British Film Institute.^[54]

  
  

  In 1972, the Goons reunited to perform The Last Goon Show of All^[55]

  
  

  In 2001, the BBC recorded a "new" Goon ShowGoon Again,^[56] featuring Andy Secombe (son of Harry), Jon Glover and Jeffrey Holland, with Christopher Timothy (son of Andrew Timothy) announcing and Lance Ellington (son of Ray Ellington) singing, based on two lost series 3 episodes from 1953, The Story of Civilisation and The Plymouth Ho Armadaboth written by Milligan and Stephens.
  

  
  

  Records[edit]

  
  

  The Goons made a number of records including "I'm Walking Backwards for Christmas" (originally sung by Milligan in the show to fill in during a musicians' strike), and "Bloodnok's Rock and Roll Call", the B-side of which, the "Ying Tong Song", soon became more popular and was reissued as an A-side in the mid-1970s, becoming a surprise novelty hit. The last time all three Goons worked together was in 1978 when they recorded two new songs, "The Raspberry Song" and "Rhymes".
  

  
  
  • Bridge on the River Wye (Parlophone 1962)

  A 1962 comedy LP with Milligan and Sellers as well as Peter Cook and Jonathan Miller. A spoof of the film The Bridge on the River Kwaiit was originally recorded under that name. However, the film company threatened legal action if the name was used. Thus some clever editing of the recording by future Beatles producer George Martin removed the K every time the word Kwai was uttered, creating Bridge on the River Wye. The LP is based on The Goon Show's African Incident (30/12/1957),^[4] which featured Sellers' vocal impersonation of Alec Guinness. Lewis' (1995, pp. 205–206) gives a good account of this background.^[18]

  
  
  • How to Win an Election (1964)

  In 1964, Milligan, Secombe and Sellers lent their voices to a comedy LP, How to Win an Election (or Not Lose by Much)which was written by Leslie Bricusse. It was not exactly a Goons reunion because Sellers was in Hollywood and had to record his lines separately. The album was reissued on CD in 1997.
  

  
  

  Impact on comedy and culture[edit]

  
  

  In George Perry's book The Life of Python (1999) he comments: "In the Britain of 1950, humour was derived from three main sources: print, film and radio, and despite the advent of television, throughout the 1950s radio remained the dominant source of broadcast comedy. In this period, two radio comedy shows exercised a profound influence. The first was Take It From Herewith its polished professionalism. The other was The Goon Showwith its absurdity, manic surreality and unpredictability."^[57]

  On the influence of The Goons, Eric Sykes wrote that in the post-World War II years, "other shows came along but 'The House of Comedy' needed electricity. Then, out of the blue ... The Goons ...Spike Milligan simply blew the roof off, and lit the whole place with sunshine. At a cursory glance, The Goon Show was merely quick-fire delivery of extremely funny lines mouthed by eccentric characters, but this was only the froth. In The Goon ShowSpike was unknowingly portraying every facet of the British psyche".^[58]

  Sykes and Milligan, along with Ray Galton, Alan Simpson, Frankie Howerd and Stanley ("Scruffy") Dale, co-founded the writers' cooperative Associated London Scripts (ALS), which over time included others including Larry Stephens.^[4][5] In his book Spike & Co (2006, pp. 344–345), Graham McCann says "the anarchic spirit of the Goon Show...would inspire, directly or indirectly and to varying extents, Monty Python's Flying CircusThe Hitchhiker's Guide to the Galaxy The Young OnesVic Reeves Big Night OutThe League of GentlemenBrass Eye and countless other strange and bold new comedies". Other ALS-related comedies such as Sykes and A...Hancock's Half HourSteptoe and SonBeyond Our Kenand Round The Horne influenced their own genres of comedy.^[4]

  Eddie Izzard notes that the Goons and Milligan in particular "influenced a new generation of comedians who came to be known as 'alternative'."^[37] In Ventham's (2002, p. 151) compilation, John Cleese notes that "In comedy, there are a very small number of defining moments when somebody comes along and genuinely creates a breakthrough, takes us into territory where nobody has been before. The only experiences to which I can compare my own discovery of the Goons are going to see N. F. Simpson's play One Way Pendulum ... or, later on, hearing Peter Cook for the first time. They were just light years ahead of everyone else."^[6]

  
  

  The Beatles[edit]

  
  

  The Goons made a considerable impact on the humour of The Beatles, and especially on John Lennon. On 30 September 1973, Lennon reviewed the book The Goon Show Scripts for The New York Times. He wrote: "I was 12 when The Goon Show first hit me, 16 when they finished with me. Their humour was the only proof that the world was insane. One of my earlier efforts at writing was a 'newspaper' called The Daily Howl. I would write it at night, then take it into school and read it aloud to my friends. Looking at it now, it seems strangely similar to The Goon Show." Lennon also noted that George Martin, the Beatles' long-time producer, had previously made records with both Spike Milligan and Peter Sellers.^[59]

  In a discussion of an accidentally Goonish nature, about introducing the next song during the 1963 BBC production of Pop Go The BeatlesLennon is also recorded as quipping "Love these Goon shows". This was included in the double album^[60] and CD entitled Live at the BBC (side 4, track 10 of the LP; track 62 of CD).
  

  
  

  Monty Python[edit]

  
  

  Among the influences on Monty Python, the members of the comedy team are described as being "indebted to BBC radio comedy, and particularly to the Goon Show."^[61] The future members of Monty Python were fans,^[7] and on many occasions they expressed their collective debt to Milligan and The Goons.^[62] Scudamore (1985, p. 170) cites an interview for example, in which John Cleese stated "the Goon Show influenced us enormously".^[5] He reiterates this point in his contribution to Ventham's (2002, p. 151) book: "We all loved The Goon Show in the Monty Python Team: it ignited some energy in us. It was more a spirit that was passed on, rather than any particular technique. The point is that once somebody has crossed a barrier and done something that has never been done before, it is terribly easy for everybody else to cross it".^[6]

  Similarly, in the introduction to Graham Chapman's posthumous anthology (2006, p. xvii) Yoakum notes that while other radio comedies influenced Chapman, "the show that truly astounded Graham, and was a major influence on his comedy was The Goon Show." And on page 23 Chapman states: "from about the age of seven or eight I used to be an avid listener to a radio programme called The Goon Show. In fact, at that stage I wanted to be a Goon".^[8]

  
  
  

  Peter Sellers died on 24 July 1980, aged 54. Michael Bentine died on 26 November 1996, aged 74. Harry Secombe died on 11 April 2001, aged 79. Milligan claimed to be relieved that Secombe had died before him, because had he died before Secombe then Secombe would have been in a position to sing at his funeral.^[63] Terence "Spike" Milligan died on 27 February 2002, aged 83; Secombe ended up singing at his funeral anyway, as a recording.^[63] Two years later Milligan's wish to have the words "I told you I was ill" inscribed on his gravestone was finally granted, although the church would only agree if the words were written in Irish, as Dúirt mé leat go raibh mé breoite.^[64]

  
  

  See also[edit]

  
  
  
  
  1. ^ Lewis 1995, p. 217 "owing to the complexities of the technical side, the BBC were wanting the scripts delivered earlier and earlier - so that the boffins in the electronics department etc. could experiment with the new noises"
     
  
  
  
  

  References[edit]

  
  
  
  

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  13. ^ There is some confusion in the literature about the actual name of the pub (e.g. Scudamore 1985, McCann 2006). It was "Grafton's" according to The Goon Show CompanionWilmot/Grafton, not the "Grafton Arms"
      
  
  
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  15. ^ Carpenter, 2003, pp.136-139
      
  
  
  16. ^ There are three or four versions of this story regarding the split. Jimmy Grafton's account is in The Goon Show Companion p.39; Secombe's account is in Arias and Raspberries p.208; Milligan's account changed over the years and the bitterness shows in the interview Now That's Funny p.16; and Bentine's account is in The Story of the Goons p.30 and also in his autobiography "The Reluctant Jester" (1992), p.321 of the paperback edition.
      
  
  
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  40. ^ This example is from "Tales of Montmartre", 18th episode of the 6th series.
      
  
  
  41. ^ ^{a b c} McCann (2006) p.205
      
  
  
  42. ^ ^{a b} Harry Secombe, in Ventham (2002) p.19. The socks-filled-with-custard story has been frequently cited since at least the 1970s, when it was reiterated in newspaper articles
      
  
  
  43. ^ In a BBC interview dated 14 March 1975
      
  
  
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  Bibliography[edit]

  
  
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  External links[edit]