Das Moscow Art Theatre (oder MAT ; russisch: Московский Худвереветельная театр (МХАТ) Moskovskiy Hudojestvenny Akademicheskiy Teatr ( МHАТ )) ist eine Theatergesellschaft in Moskau. Es wurde 1898 vom wegweisenden russischen Theaterpraktiker Konstantin Stanislavski zusammen mit dem Dramatiker und Regisseur Vladimir Nemirovich-Danchenko gegründet. Es wurde als Schauplatz für naturalistisches Theater konzipiert, im Gegensatz zu den Melodramen, die zu dieser Zeit die dominierende Form des russischen Theaters waren. Das Theater, das als erstes regelmäßig das Stanislavski-System durchführte, zeigte großen Einfluss auf die Schauspielwelt und die Entwicklung des modernen amerikanischen Theaters und Dramas.
Anfang [ edit ]
Am Ende des 19. Jahrhunderts wollten Stanislavski und Nemirovich-Danchenko das russische Theater zu hochqualifizierter Kunst reformieren, die dem General zur Verfügung stand Öffentlichkeit. Sie machten sich daran, ein privates Theater zu schaffen, über das sie die totale Kontrolle hatten (im Gegensatz zu dem Versuch, das staatlich organisierte Maly Theatre zu reformieren, ein Schritt, der ihnen weit weniger künstlerische Freiheit gegeben hätte). Am 22. Juni 1897 trafen sich die beiden Männer zum ersten Mal im Slavyanski-Bazar zu einem Mittagessen, das um 14.00 Uhr begann und erst am nächsten Morgen um 8.00 Uhr endete. [1] Während Stanislavskis Herangehensweise an das Theater sich auf den Schauspielprozess konzentrierte, Nemirovich beschäftigte sich viel mehr mit dem literarischen, intellektuellen Blickwinkel.
Ihre Differenzen erwiesen sich als komplementär, und sie stimmten zu, die Macht über das Theater zunächst aufzuteilen, wobei Nemirovich für die literarischen Entscheidungen und Stanislavski für alle Produktionsentscheidungen verantwortlich waren. Stanislavski befragte alle seine Schauspieler und stellte sicher, dass sie hart arbeiteten und hingebungsvoll sowie talentiert waren. Er ließ sie monatelang zusammen in gemeinsamen Unterkünften leben, um Gemeinschaft und Vertrauen zu fördern, was seiner Meinung nach die Qualität ihrer Leistungen verbessern würde. Stanislavskis System, in dem er über die Schauspielstudios, die er als Teil des Theaters gründete, Schauspieler ausbildete, wurde zum zentralen Bestandteil jeder Inszenierung des Theaters. [2] Das System spielte eine große Rolle bei der Entwicklung des Methodenspielens.
Das ursprüngliche Ziel von Stanislavski und Danchenko, ein "offenes Theater" zu schaffen, das sich jeder leisten konnte, wurde schnell zerstört, als es weder von privaten Investoren noch vom Moskauer Stadtrat in ausreichendem Maße finanziert werden konnte. [3]
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Die erste Staffel des Theaters umfasste Werke von Aleksey Tolstoy ( Zar Fyodor Ioannovich ), Henrik Ibsen und William Shakespeare Anton Chekhovs vier Hauptwerke, beginnend mit seiner Produktion von The Seagull im Jahre 1898, mit Stanislavski in der Rolle des Trigorin, machte das Theater berühmt. Diese Produktion war so erfolgreich, dass das Theater die Möwe als Emblem übernahm.
Nach dem Tod von Tschechow im Jahre 1904 erlebte das Theater eine große Umstellung. Tschechow hatte sich mit seinem Dramatiker und Freund Maxim Gorki als dessen Nachfolger als führender Dramatiker des Theaters vorgestellt, aber die Reaktion von Nemirovich und Stanislavski auf sein Theaterstück Summerfolk war nicht begeistert, weshalb Gorki ging. Er nahm Savva Morozov, einen der Hauptinvestoren des Theaters zu dieser Zeit, mit. [4]
Nun entschied das Theater, sich 1906 für eine internationale Tournee zu entscheiden begann in Berlin und umfasste Dresden, Frankfurt, Prag und Wien. Die Tour war ein großer Erfolg und wurde international bekannt. Die plötzliche Veränderung des Vermögens hat den inneren Streit des Unternehmens jedoch nicht vollständig gemildert. Stanislavski berief Freunde in die Leitung des Theaters, ohne Nemirovich zu konsultieren, und eröffnete Studios, die an das Theater angeschlossen waren, wo er mit der Umsetzung seines Schauspielsystems begann. Nemirovichs Befürchtungen, dass das Theater eine bloße Erweiterung von Stanislavskis eigenen Ideen und seiner eigenen Arbeit wurde. Die Spannung zwischen den beiden führte Stanislavski dazu, seine Pflichten als Vorstandsmitglied aufzugeben und alle seine Macht über politische Entscheidungen aufzugeben. [5]
Das Theater florierte nach der Oktoberrevolution von 1917 weiter eines der führenden staatlich unterstützten Theater der Sowjetunion mit einem umfangreichen Repertoire führender russischer und westlicher Dramatiker. Obwohl mehrere revolutionäre Gruppen es als irrelevantes Zeichen der vorrevolutionären Kultur betrachteten, wurde das Theater anfangs von Vladimir Lenin, einem häufigen Mäzen des Art Theatre selbst, unterstützt. Mikhail Bulgakov schrieb mehrere Stücke für die MAT und satirierte die Organisation in seinem Kinoroman gnadenlos. Isaac Babel's Sunset wurde dort in den 1920er Jahren auch aufgeführt. Eine bedeutende Anzahl von Schauspielern des Moscow Art Theatre wurde mit dem prestigeträchtigen Titel des People's Artist der UdSSR ausgezeichnet. Viele Schauspieler wurden dank ihrer Filmrollen landesweit bekannt und bewundert. Im Bürgerkrieg wurden jedoch viele Akteure des Theaters von Moskau abgeschnitten, und die Unterstützung, die die Regierung erhielt, wurde im Rahmen der Neuen Wirtschaftspolitik von Lenin verringert. Die Subventionen, auf die er sich verlassen hatte, wurden zurückgezogen, und das Theater musste aus eigener Kraft überleben. 1923 hatte die MAT 25.000 US-Dollar Schulden. Zitat erforderlich ]
Das Theater erlebte Ende der 1930er Jahre weitere Schläge. Stanislavskis Herzinfarkt auf der Bühne während der Produktion von Three Sisters (19459014) von 1928 führte zu seinem fast vollständigen Rückzug aus dem Theater, während das stalinistische Klima den künstlerischen Ausdruck zu unterdrücken begann und mehr und mehr kontrollierte, was getan werden konnte. Ein "roter Direktor" wurde von der Regierung in die Geschäftsführung berufen, um sicherzustellen, dass die Aktivitäten der MAT nicht konterrevolutionär sind und dass sie der kommunistischen Sache dienen. Als Russland eine Zeit der schnellen Industrialisierung einsetzte, wurde auch die MAT dazu ermutigt, die Produktion auf Kosten der Qualität zu steigern, wobei in jeder Saison immer schneller produzierte Stücke auftauchten. Theaterstücke mussten offiziell genehmigt werden, und die künstlerische Integrität des Theaters begann abzunehmen. Zitat erforderlich ]
Das Theater wurde 1932 offiziell in The Gorky Moscow Art Theatre umbenannt. [6] ] Verzweifelt, die Unterstützung nicht zu verlieren, versuchte Stanislavski, Stalin zu besänftigen, indem er seine politischen Einschränkungen in Bezug auf das, was getan werden konnte, akzeptierte, während er sich für das naturalistische Theater hielt. Infolgedessen nahm die Inkarnation des Moscow Art Theatre in der Mitte des 20. Jahrhunderts eine stilistische Wendung in Richtung des sozialistischen Realismus an, was sich jahrzehntelang auf seine Produktionen auswirken würde. [ Zitat benötigt
Erst im Herbst 1970 übernahm der Schauspieler, Produzent und ehemalige Schüler der Moskauer Art Theatre Studios, Oleg Yefremov, der wollte, dass Russland wieder ein großer Anwärter in der Theaterwelt wird, die Kontrolle über das Theater und begann mit der Reform es. Zu der Zeit, als er ankam, um es zu retten, bestand das Unternehmen aus nur 150 Schauspielern, von denen viele außer Praxis waren. Yefremov begann, die Traditionen von Stanislavski wieder einzusetzen, darunter die Betonung der Bedeutung des Ateliers und des Systems sowie die Befragung jedes einzelnen Kandidaten mit besonderem Schwerpunkt auf Arbeitsethik. [7]
1987 , das Theater in zwei Truppen aufgeteilt: das Tschechow Art Theater von Moskau (künstlerischer Leiter Oleg Yefremov) und das Gorky Moscow Art Theater (künstlerische Leiterin Tatiana Doronina). Oleg Tabakov war von 2000 bis zu seinem Tod im Jahr 2018 künstlerischer Leiter des Tschechow-Kunsttheaters. Das Tschechow-Kunsttheater befindet sich in der Nähe der Twerskaja-Straße, nur wenige Gehminuten vom Roten Platz entfernt.
Liste der Produktionen [ edit ]
Was folgt, ist eine vollständige chronologische Liste von MAT Produktionen [8]
1898 [ bearbeiten ]
1899 [ bearbeiten
1900 [] []. 19659037] 1901 [ edit ]
1902 [ edit
1903 [] [19599012] 1904 [ edit ]
1905 [ bearbeiten ]
1907 [ ]
1908 [] ]
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1910 [ edit ]
1911 [ edit ] [1965906] 0] 1912 [ bearbeiten ]
1913 [ bearbeiten ]
1914
1915 [ edit ]
1916-17 [ edit ]
Anmerkung: Wenn mehr als ein Spiel in derselben Zeile aufgeführt ist, bedeutet dies dass sie zusammen produziert und aufgeführt wurden.
Siehe auch [ edit ]
Referenzen [ edit
- Benedetti (19659076) ^
- ^ ] Gauss (1999)
- ^ Benedetti (1991)
- ^ Benedetti (1991)
- ^ Benedetti (1991)
- ^ Magarshack (1950, 383) )
- ^ Smeliansky (1999)
- ^ Московский Художественный Театр, Государственное Издательство Изобразительного Искусства, Москва -. 1955
Quellen [ edit ] [19659093] Banham, Martin, Hrsg. 1998. Der Cambridge-Führer zum Theater. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-43437-8
Benedetti, Jean. 1991. Die Moskauer Kunsttheaterbriefe . New York: Routledge
Benedetti, Jean. 1999. Stanislavski: Sein Leben und seine Kunst . Überarbeitete Edition. Originalausgabe von 1988. London: Methuen. ISBN 0-413-52520-1.
Braun, Edward. 1982. "Stanislawski und Tschechow". Der Regisseur und die Bühne: Vom Naturalismus zum Grotowski . London: Methuen. 59-76. ISBN 0-413-46300-1.
Bulgakov, Michail. 1996. Black Snow: Theaterroman . Trans. Michael Glenny. London: Hodder und Stoughton, 1967. London: Collins-Harvill, 1986, 1991, 1996.
Gauss, Rebecca B. 1999. Lears Töchter . New York: Peter Lang
Magarshack, David. 1950. Stanislavsky: Ein Leben London und Boston: Faber, 1986. ISBN 0-571-13791-1.
Smeliansky, Anatoly. 1999. Das russische Theater nach Stalin . Cambridge: Cambridge University Press
Stanislavski, Constantin. 1938. Das Werk eines Schauspielers: Ein Studententagebuch. Trans. und ed. Jean Benedetti London: Routledge, 2008. ISBN 978-0-415-42223-9.
Whyman, Rose. 2008. Das Stanislavski-Schauspielsystem: Erbe und Einfluss in der modernen Aufführung. Cambridge: Cambridge UP. ISBN 978-0-521-88696-3.
Worrall, Nick. 1996. Das Moskauer Kunsttheater. Theaterproduktionsstudien ser. London und NY: Routledge. ISBN 0-415-05598-9.
Externe Links [ edit ]
Koordinaten: 55 ° 45′36 ″ N 37 ° 36′48 ″ E / 55.76000 ° N 37.61333 ° E
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