Maso Finiguerra - Wikipedia

Ein Krieger, der ein anderes unterwirft, Zeichnung

Maso Tommasoii Finiguerra (1426–1464) war ein italienischer Goldschmied, Niellist, Zeichner und Stecher, der in Florenz arbeitete und von Giorgio Vasari falsch bezeichnet wurde Erfinder der Gravur als Drucktechnik. Dies machte ihn zu einer entscheidenden Figur in der Geschichte der Drucke alter Meister und blieb bis Anfang des 20. Jahrhunderts weit verbreitet. Nach und nach wurde jedoch klar, dass Vasaris Ansicht wie viele seiner Behauptungen hinsichtlich der Ursprünge technischen Fortschritts nicht aufrecht erhalten werden können. Typischerweise hatte Vasari die Bedeutung eines Florentiner und eines Italieners überbewertet, da nun klar ist, dass sich der Stich in Italien vor Italien entwickelt hat. ^[1]

Vasari schreibt ihm immer nur die Abdrücke seiner Nielli auf Papier vor hergestellt aus speziellen Druckplatten im üblichen Sinne des Wortes; in der Tat gab es wahrscheinlich nie solche Gravierungen von ihm. ^[2] Obwohl er eindeutig ein bedeutender Künstler seiner Zeit war, können ihm nur wenige überlebende Werke und keine überlebenden Drucke definitiv zugeschrieben werden, so dass das Interesse an ihm sehr groß ist reduziert. Ihm werden über 100 Zeichnungen in den Uffizien und anderen Ländern zugeschrieben. ^[3]

Er stirbt Ende dreißig, und sein Einfluss lebte nach ihm in den Werken der frühen Florentiner Graveure und den damit verbundenen Zeichnungen, insbesondere der Schattenfigur von Baccio Baldini, den Vasari mit ihm verbindet.

Er war der Sohn von Antonio und Enkel von Tommaso Finiguerra oder Finiguerri, beide Goldschmiede von Florenz, und wurde 1426 in Santa Lucia d'Ognissanti geboren. Er arbeitete mit seiner Familie als Goldschmied und wurde schon früh für seine Arbeit ausgezeichnet in niello. Im Jahr 1449 wird ein Schwefelabguß aus einem Niello seiner Verarbeitung vermerkt, der vom Maler Alessio Baldovinetti in Zahlung oder gegen einen Dolch an einen Kunden übergeben wurde. ^[4] Im Jahre 1452 lieferte Maso ein für ihn bezahltes Silber aus pax wurde von der Arte di Calimala oder der Tuchhändlergilde für das Baptisterium in Florenz in Auftrag gegeben. ^[5]

Bis 1457 hatte er die Werkstatt seines Vaters verlassen und sich mit dem Goldschmied Piero di Bartolommeo di Sail zusammengetan, der mit Antonio Pollaiuolo zusammenarbeitete, als die Firma einen Auftrag hatte für ein Paar silberne Leuchter für die Kirche San Jacopo in Pistoia. ^[6] 1459 werden im Palazzo Rucellai Kunstwerke von Finiguerra als zu Giovanni Rucellai gehörig kommentiert. 1462 wird berichtet, dass er einen weiteren wohlhabenden Florentiner, Cino di Filippo Rinuccini, mit Taillenschnallen und in den folgenden Jahren mit Gabeln und Löffeln für Taufgeschenke geliefert hat. 1463 zeichnete er Karikaturen, deren Köpfe von Alessio Baldovinetti koloriert wurden, für fünf oder mehr Figuren für die Sakristei der Kathedrale von Florenz, die von einer Künstlergruppe mit Giuliano da Maiano an der Spitze mit Intarsien oder Holzinlay verziert wurde. ^[7] Am 4. Dezember 1464 machte Maso Finiguerra seinen Willen und starb kurz darauf.

Überlebende Werke [ edit ]

Die einzigen vollständig dokumentierten Werke von Finiguerra, die überlebt haben, sind die Intarsienfiguren der Kathedrale, die über die Hälfte ihres Lebenslebens ausgeführt wurden und aus seinen Cartoons für die Sakristei stammen . Dies scheint jedoch so sehr im Stil von Antonio Pollaiuolo zu sein, dass Konrad Oberhauser es für "äußerst zweifelhaft" hielt, dass er sie tatsächlich selbst entworfen hat. ^[8] Es wird jedoch angenommen, dass er für einige andere Werke verantwortlich ist: ein paar Nielli und Schwefel Abgüsse von ihnen und anderen und über hundert Zeichnungen. ^[9]

Zeichnungen [ edit ]

Die größte Gruppe von Zeichnungen befindet sich in den Uffizien, einige davon sind mit "Maso Finiguerra" bezeichnet "in einer Schrift aus dem 17. Jahrhundert, wahrscheinlich von Filippo Baldinucci, Kurator der Medici-Sammlungen. ^[10] Diese stellen viele Figuren des Ateliers und der Straße dar, und zwar für alle Mitglieder der Künstlerfamilie und -werkstatt, die direkt aus dem Leben stammen. und verwendet "als eine Ablage von figuralen Ideen, die von Finiguerra zur Beschleunigung des Kompositionsprozesses verwendet werden könnten". ^[11] Die Uffizi-Gruppe umfasst 14 Studien zu Vögeln und Tieren, von denen einige offenbar aus anderen Zeichnungen kopiert wurden, wie zum Beispiel einem eher stilisierten Hahn 196590 20] Es gibt zwei große Zeichnungen auf Pergament (beide 28 x 41 cm plus Änderung), die Szenen aus dem Alten Testament zeigen und mit Figuren überfüllt sind. Dies sind Moses am Berg Sinai und die eherne Schlange unten im British Museum und The Flood in der Hamburger Kunsthalle. Diese waren offenbar als fertige Kunstwerke gedacht, beide wurden jedoch später als Gravuren von Francesco Rosselli kopiert. ^[13]

Die Zeichnungen können von ihrem Stil und den zeitgenössischen Kostümen bis in die 1450er Jahre bis zu Finiguerras Tod im Jahre 1464 datiert werden. Sie stimmen mit den Berichten streng überein von Finiguerras Zeichnungen verließen uns von Vasari und Baldinucci und widersprechen in keiner Weise dem Charakter der Intarsien der Sakristei. Dass er wahrscheinlich auch ein Stecher in Niello war, zeigt sich darin, dass sich Figuren aus der Uflizi-Zeichenserie unter den seltenen anonymen Florentiner Niello-Prints der damaligen Zeit wiederholen (deren Hauptsammlung heute dem Marquis von Salamanca gehört) in der Sammlung Edmond de Rothschild im Louvre. ^[14]

Die Florentiner Bilderchronik wurde Finiguerra bei ihrer ersten Veröffentlichung im Jahre 1893 von Sidney Colvin zugeschrieben, wird jedoch jetzt häufiger Baccio Baldini oder einer Künstler seines Kreises. ^[15] Dieses Album ist ein ungewöhnlicher und ehrgeiziger Versuch einer "Bildchronik der Welt", die nie abgeschlossen wurde. ^[16] Die Zeichnungen sind in schwarzer Kreide, dann mit Tinte und meistens gewaschen. ^[17]

Nielli und Besetzung [ edit ]

Die Zuschreibung einer Gruppe von Nielli, insbesondere einiger im Bargello, wird durch Probleme erschwert, die sich aus dem Abgleichen von Dokumentationsaufzeichnungen und den Anmerkungen von ergeben Vasari und sein nvenuto Cellini mit den überlebenden Werken. ^[18] Wie bereits erwähnt, baute Maso 1452 einen Niello-Silberpax für das Baptisterium von Florenz, der von der Arte di Calimala in Auftrag gegeben wurde. Im Jahr 1455 bestellte die Gilde einen zweiten Gast bei einem anderen Goldschmied, Matteo Dei. Keines der Stücke ist aus den Aufzeichnungen bekannt. ^[19] Man geht davon aus, dass zwei Paxes mit passenden Rahmen im Bargello Museum aus dem Baptisterium stammen, aber ihre Stile sind zu unterschiedlich, um von demselben Künstler stammen zu können. Eine der Krönung der Jungfrau gilt allgemein als überlegen und wird Finiguerra zugeordnet. Die andere zeigt eine Kreuzigung und wird oft als Deis Stück von 1456 angesehen. ^[20]

Das Problem entsteht, weil Cellini ein Pferd von Finiguerra mit einer Crucifixion Szene mit Pferden lobt Vasari lobt einen mit Szenen der Passion Christi. Andere überlebende Personen werden in diese Beschreibungen aufgenommen, während sie eine Gruppe bilden, die einen ausreichend konsistenten Stil aufweist. Einige der Nielli haben überlebende Schwefelabgüsse, die die Verbindung mit Finiguerra verstärken könnten. ^[21]

Diese dokumentierten Fakten werden durch mehrere Autoren ergänzt. Von seinen Zeitgenossen wird er von den Florentiner Filarete und dem Bologneser Dichter A.M. Salimbeni. ^[22] In den folgenden Generationen sagte Baccio Bandinelli, Finiguerra sei unter den jungen Künstlern unter Lorenzo Ghiberti, die an den berühmten Toren des Baptisteriums in Florenz arbeiteten; Benvenuto Cellini sagte, er sei der beste Meister seiner Zeit im Niello-Stich gewesen, und sein Meisterwerk sei ein Pax der Kreuzigung im Johannes-Baptisterium; Da dies kein großer Zeichner ist, arbeitete er in den meisten Fällen, einschließlich der des oben genannten Personenkreises, nach Zeichnungen von Antonio del Pollaiolo. ^[23]

Vasari dagegen, obwohl Finiguerra ein schlechter Zeichner von Pollaiuolo war, erwähnt eine Reihe von Originalzeichnungen von ihm, die in der eigenen Sammlung von Vasari vorlagen, mit Figuren, die sowohl drapiert als auch nackt sind, und mit Aquarell gemalten Geschichten. Vasaris Bericht wurde im nächsten Jahrhundert von Baldinucci bestätigt und erweitert, der sagt, er habe viele Zeichnungen von Finiguerra in der Art von Masaccio gesehen; Er fügte hinzu, dass Maso von Pollaiuolo im Wettstreit um die Reliefs der großen Silberaltartischkommission der Kaufmannsgilde für das Johannes-Baptisterium (dieses berühmte Werk ist jetzt in der Opera del Duomo aufbewahrt) geschlagen worden ist. ^[24]

Zanis Behauptungen [ edit ]

In den letzten Jahren des 18. Jahrhunderts erhielt Vasaris Bericht über die Erfindung von Finiguerra unter den folgenden Umständen eine entscheidende und verblüffende Bestätigung. Im Baptisterium von Florenz (jetzt im Bargello) befand sich ein schöner Niello pax aus dem 15. Jahrhundert der Krönung Mariä. Der Abate Gori, ein Kenner der Mitte des Jahrhunderts, hatte dies mutmaßlich für die Arbeit von Finiguerra behauptet; Ein späterer und noch enthusiastischerer Virtuose, der Abate Zani, entdeckte zuerst in der Sammlung des Grafen Seratti in Ligorno einen Schwefelabguss aus demselben Niello (jetzt im Britischen Museum) und dann in der Bibliothèque nationale de France , Paris, ein Papiereindruck, der beiden entspricht. Hier, so erklärte er, war die eigentliche materielle erste Frucht von Finiguerras Erfindung und ein Beweis für die Genauigkeit von Vasari. ^[25]

Zanis berühmte Entdeckung wird jetzt unter ernsthaften Studenten diskreditiert. Zum einen war die Kunst des Druckens von Kupferstichen in Deutschland und Italien vor dem Zeitpunkt der angeblichen Erfindung von Finiguerra bekannt. Zum anderen stellte Finiguerras Pax für die Taufkapelle, wenn man Cellini vertrauen sollte, keine Krönung der Jungfrau, sondern eine Kreuzigung dar. An nächster Stelle stimmt das festgestellte Gewicht überhaupt nicht mit dem von Gori und Zani geforderten Passagier überein. Wiederum, und vielleicht ist dies das stärkste Argument von allen, stimmen alle authentischen Aufzeichnungen darin überein, Finiguerra als einen engen Partner in Kunst und Wirtschaft von Antonio Pollaiuolo zu vertreten. Nichts ist mehr als der besondere Stil von Pollaiuolo und seiner Gruppe. und nichts ist ihm unähnlicher als der Stil der Krönung pax, dessen Designer offensichtlich in einer ganz anderen Schule ausgebildet worden sein muss, nämlich der von Filippo Lippi. ^[26]

1. Levinson, xvii
2. ^ [19659039] Levinson, 9
3. ^ Chapman, 150
4. ^ Levinson, 1
5. ^ Levinson, 2
6. ^ Levinson, 2
7. ^ 19659039] Chapman, 150
8. ^ Levinson, 2 (zitiert), 8-9; Chapman, 150 scheint bereit zu sein, sie zu akzeptieren.
9. ^ Chapman, 150
10. ^ Chapman, 150; Levinson, 7
11. ^ Chapman, 150
12. ^ Chapman, 153
13. ^ Chapman, 154-155; Landau, 108-112
14. EB 1911
15. ^ Chapman, 166-171; Levinson, 15-16; Die florentinische Bildchronik, eine Serie von neunundneunzig Zeichnungen, die Szenen und Persönlichkeiten der Alten Geschichte als heilig und profan darstellen chronologia.org, mit Bildern jeder Seite
16. ^ Chapman, 166
17. ^ Chapman, 166
18. ^ Levinson, 2-7 geht ausführlich in die Frage ein
19. ^ Levinson, 2; Landau, 94-95
20. ^ Levinson, 2-3
21. ^ Levinson, 2-7
22. ^ Landau, 98-99; Levinson, 1
23. ^ EB 1911
24. ^ EB 1911
25. ^ EB 1911
26. ^ EB 1911

Referenzen ]

• Dieser Artikel enthält Text aus einer Publikation, die sich jetzt im öffentlichen Bereich befindet: Chisholm, Hugh, Hrsg. (1911). "Finiguerra, Maso". Encyclopædia Britannica (11. Ausgabe). Cambridge University Press.
• Chapman, Hugo, in Chapman, Hugo und Faietti, Marzia, Fra Angelico an Leonardo: Italienische Renaissancezeichnungen 2010, British Museum Press, ISBN 9780714126678
• Landau, David, in Landau, David und Parshall, Peter. Der Renaissance-Druck Yale, 1996, ISBN 0300068832
• Levinson, Jay A. (Hrsg. - Einträge von Konrad Oberhuber) Frühitalienische Stiche aus der National Gallery of Art National Gallery of Art, Washington (Katalog), 1973, LOC 7379624